老规矩，二爷，您那根擀面杆儿掏空了，想再考个古建筑老专家，这活儿得趁早填好。 您看这行路，真不是哪位都能走的。想当中医，得会开药方；想当古建筑师，得懂如何读砖头的脾气。书里写的那些条条框框，在干活儿的时候往往得翻篇儿，得根据这地儿、这房子、这人的性格来变着法儿。别把那本《法》当字典看，书里写的都是理论，得琢磨懂背后的行话，那是老祖宗留下的记号。 您得知道，咱们行的人，讲究个“住脚”和“留神”。住脚就是走到哪儿，哪儿就在那儿；留神就是活儿还没干，眼珠子就得先转着，看这墙皮是掉是裂，看这梁柱是不是歪了。拍照片时，拍得再美，也拍不出地底下的土；干得更顺，听出来的才准。
那会儿有个学徒，想靠拍个美美的遗址照片就进局子，后来给国家送材料，结局照片拍得比现场还顺眼，业主一看这照片，心里那叫个亮堂，结局验收一过材料，人家就摇头：“这照片看着倒是不错，但这墙皮下是不是有砖？这梁柱是不是没理？” 您得明白，这行里最忌讳的就是“假大空”，那是典型的八股文风格。人家要的是真东西，咱们得真。
看这梁，得看它的胖瘦，看它是不是顺；看这柱，得看它的稳固，看它能不能顶得住。别总想着写那套官话，咱得学会跟匠人讲话，跟材料对话。 您看那午门，那是个庞大的“土”，也是个绝佳的“砖”。您得学会看这土，看它是如何长出来的，有没有裂缝，是不是松了。
看那砖，得看它的灰缝，看它是不是砌得平，看它是不是密实。
那会儿有个古建师，拍片子用到了三米远的地方，结局拍得像个塑料布，连个细节都看不清，业主看了心里直犯嘀咕：“这东西看着比现场还好看？”目前嘛，咱们得把镜头拉近，把脚踩实，看着这建筑在土里是如何立的，在砖里是如何跑的。 您得记住，这行里最宝贵的是“眼”。眼能看到表面的光鲜，眼能看到内部的筋骨。您得学会看那梁的斜度，看那柱的稳固，看那墙的厚度。别总想着照本宣科，得看地儿，看房，看人。 记得那忒和殿，那是个特大的“面”，也是个极佳的“砖”。您得学会看这面，看它是不是平，看它是不是亮；看这砖，看它是不是好，看它是不是密。
那会儿有个学徒，想靠拍个美美的古建筑就进局子，后来给国家送材料，结局照片拍得比现场还顺眼，业主一看这照片，心里那叫个亮堂，结局验收一过材料，人家就摇头：“这照片看着倒是不错，但这墙皮下是不是有砖？这梁柱是不是没理？” 您得知道，这行里最忌讳的就是“假大空”。
那是典型的八股文风格。人家要的是真东西，咱们得真。
看这梁，得看它的胖瘦，看它是不是顺；看这柱，得看它的稳固，看它能不能顶得住。别总想着写那套官话，咱得学会跟匠人讲话，跟材料对话。 您得记住，这行里最宝贵的是“眼”。眼能看到表面的光鲜，眼能看到内部的筋骨。您得学会看那梁的斜度，看那柱的稳固，看那墙的厚度。别总想着照本宣科，得看地儿，看房，看人。 您看那角楼，那是个特高的“土”，也是一个绝佳的“砖”。您得学会看这土，看它是如何长出来的，有没有裂缝，是不是松了。
看那砖，得看它的灰缝，看它是不是砌得平，看它是不是密实。 您得明白，这行里最忌讳的就是“假大空”，那是典型的八股文风格。人家要的是真东西，咱们得真。
看这梁，得看它的胖瘦，看它是不是顺；看这柱，得看它的稳固，看它能不能顶得住。别总想着写那套官话，咱得学会跟匠人讲话，跟材料对话。 您得记住，这行里最宝贵的是“眼”。眼能看到表面的光鲜，眼能看到内部的筋骨。您得学会看那梁的斜度，看那柱的稳固，看那墙的厚度。别总想着照本宣科，得看地儿，看房，看人。 您得知道，这行里最忌讳的就是“假大空”。人家要的是真东西，咱们得真。
看这梁，得看它的胖瘦，看它是不是顺；看这柱，得看它的稳固，看它能不能顶得住。别总想着写那套官话，咱得学会跟匠人讲话，跟材料对话。 您得记住，这行里最宝贵的是“眼”。眼能看到表面的光鲜，眼能看到内部的筋骨。您得学会看那梁的斜度，看那柱的稳固，看那墙的厚度。别总想着照本宣科，得看地儿，看房，看人。 您看那角楼，那是个特高的“土”，也是一个绝佳的“砖”。您得学会看这土，看它是如何长出来的，有没有裂缝，是不是松了。
看那砖，得看它的灰缝，看它是不是砌得平，看它是不是密实。 您得明白，这行里最忌讳的就是“假大空”，那是典型的八股文风格。人家要的是真东西，咱们得真。
看这梁，得看它的胖瘦，看它是不是顺；看这柱，得看它的稳固，看它能不能顶得住。别总想着写那套官话，咱得学会跟匠人讲话，跟材料对话。 您得记住，这行里最宝贵的是“眼”。眼能看到表面的光鲜，眼能看到内部的筋骨。您得学会看那梁的斜度，看那柱的稳固，看那墙的厚度。别总想着照本宣科，得看地儿，看房，看人。